Producers and Directors
Arts, Design, Entertainment, Sports, and Media Occupations- Code O*NET-SOC
- 27-2012.00
Produce or direct stage, television, radio, video, or film productions for entertainment, information, or instruction. Responsible for creative decisions, such as interpretation of script, choice of actors or guests, set design, sound, special effects, and choreography.
- Source des données: BLSPublié: 2026-08
Élevée· relative
FaibleQuatre bandes relativesTrès élevéeValeur par groupe professionnel
Échelle, base et source
Quatre bandes relatives (Faible / Modérée / Élevée / Très élevée)
831 métiers détaillés du tableau des projections d'emploi du BLS. La valeur est attribuée par code de la National Employment Matrix (NEM), si bien que les métiers partageant un code NEM reçoivent la même bande
- Source des données: AnthropicPublié: 2026-03
0,092
0,000Étendue des valeurs présentées ici0,745Valeur par groupe professionnel
Échelle, base et source
Indice d'exposition observée, 0–1 tel que publié
Rapporté aux tâches O*NET
Publié par profession SOC 2018 ; chaque profession O*NET ayant le même code SOC 2018 reçoit cette valeur
- Source des données: ILOPublié: 2025
0,37
0,09Étendue des valeurs présentées ici0,70Valeur par groupe professionnel
Échelle, base et source
Indice d'exposition à l'IA générative, 0–1 tel que publié
Publié par groupe de base ISCO-08. Relié à ce métier, en tout ou en partie, en appliquant tels que publiés les tableaux de correspondance du U.S. Bureau of Labor Statistics (ISCO-08 vers SOC 2010, SOC 2010 vers SOC 2018)
Quelle est la nature de la valeur publiée par cette source
La catégorie BLS est un rang relatif et non un niveau absolu, et ce n'est pas une mesure de première main : elle regroupe en quatre bandes les rangs centiles du métier dans plusieurs études publiées. Ce n'est ni une prévision d'emploi ou de salaire, ni une probabilité d'adoption, et elle ne distingue pas automatisation et augmentation.
Task-level exposure
Tâches exposées uniquement30 tâches évaluées · 24 tâches avec β ≥ 0,5 (80,0%)
β = exposition directe (E1) + 0,5 × exposition lorsque des outils sont disponibles (E2), selon la définition du dépôt source.
- Unité source : tâches O*NET 27.2 → code de métier O*NET 31.0
- Toutes les tâches notées figurent dans la liste des tâches O*NET 31.0.
- Source
- OpenAI "GPTs are GPTs" exposure rubric
- Version
- gh-main-0471612
- Licence
- MIT License, Copyright (c) 2024 OpenAI
Tâches des professions O*NET-SOC 2010 27-2012.01 Producers; 27-2012.02 Directors- Stage, Motion Pictures, Television, and Radio, que nous avons rattachées à cette profession au moyen de la table de correspondance officielle O*NET-SOC 2010 vers 2019
| Task (O*NET 20.1) | Claude.aiRaw / share % | APIRaw / share % |
|---|---|---|
Consult with writers, producers, or actors about script changes or "workshop" scripts, through rehearsal with writers and actors to create final drafts.27-2012.02 | 0.063628.7 | 0.00663.3 |
Compose and edit scripts or provide screenwriters with story outlines from which scripts can be written.27-2012.01 | 0.032814.8 | 0.00733.7 |
Compile scripts, program notes, and other material related to productions.27-2012.02 | 0.030013.5 | 0.01376.9 |
Write and edit news stories from information collected by reporters and other sources.27-2012.01 | 0.024010.8 | 0.022411.2 |
Select plays, scripts, books, or ideas to be produced.27-2012.01 | 0.01697.6 | 0.032416.3 |
Research production topics using the internet, video archives, and other informational sources.27-2012.01 | 0.01456.5 | 0.00984.9 |
Plan details such as framing, composition, camera movement, sound, and actor movement for each shot or scene.27-2012.02 | 0.00853.8 | —0 |
Study and research scripts to determine how they should be directed.27-2012.02 | 0.00592.7 | 0.01135.7 |
Select plays or scripts for production and determine how material should be interpreted and performed.27-2012.02 | 0.00452.0 | —0 |
Coordinate the activities of writers, directors, managers, and other personnel throughout the production process.27-2012.01 | 0.00431.9 | —0 |
Confer with technical directors, managers, crew members, and writers to discuss details of production, such as photography, script, music, sets, and costumes.27-2012.02 | 0.00431.9 | —0 |
Plan and coordinate the production of musical recordings, selecting music and directing performers.27-2012.01 | 0.00381.7 | 0.00442.2 |
Direct live broadcasts, films and recordings, or non-broadcast programming for public entertainment or education.27-2012.02 | 0.00341.5 | 0.082341.3 |
Obtain and distribute costumes, props, music, and studio equipment needed to complete productions.27-2012.01 | 0.00210.9 | —0 |
Write and submit proposals to bid on contracts for projects.27-2012.01 | 0.00170.8 | —0 |
Cut and edit film or tape to integrate component parts into desired sequences.27-2012.02 | 0.00150.7 | —0 |
Compile cue words and phrases and cue announcers, cast members, and technicians during performances. | —0 | 0.00502.5 |
Communicate to actors the approach, characterization, and movement needed for each scene in such a way that rehearsals and takes are minimized. | —0 | 0.00412.1 |
| Not observed on any surface — 31 task(s) — These tasks have no row in the source for this release. The 0 in the share row is a display-stage composition ratio; absence is what the — in the raw row states. | ||
Monitor postproduction processes to ensure accurate completion of details. | —0 | —0 |
Conduct meetings with staff to discuss production progress and to ensure production objectives are attained. | —0 | —0 |
Resolve personnel problems that arise during the production process by acting as liaisons between dissenting parties when necessary. | —0 | —0 |
Review film, recordings, or rehearsals to ensure conformance to production and broadcast standards. | —0 | —0 |
Perform administrative duties, such as preparing operational reports, distributing rehearsal call sheets and script copies, and arranging for rehearsal quarters. | —0 | —0 |
Perform management activities such as budgeting, scheduling, planning, and marketing. | —0 | —0 |
Determine production size, content, and budget, establishing details such as production schedules and management policies. | —0 | —0 |
Produce shows for special occasions, such as holidays or testimonials. | —0 | —0 |
Hire directors, principal cast members, and key production staff members. | —0 | —0 |
Arrange financing for productions. | —0 | —0 |
Negotiate contracts with artistic personnel, often in accordance with collective bargaining agreements. | —0 | —0 |
Maintain knowledge of minimum wages and working conditions established by unions or associations of actors and technicians. | —0 | —0 |
Negotiate with parties, including independent producers and the distributors and broadcasters who will be handling completed productions. | —0 | —0 |
Develop marketing plans for finished products, collaborating with sales associates to supervise product distribution. | —0 | —0 |
Determine and direct the content of radio programming. | —0 | —0 |
Obtain rights to scripts or to such items as existing video footage. | —0 | —0 |
Supervise and coordinate the work of camera, lighting, design, and sound crew members. | —0 | —0 |
Establish pace of programs and sequences of scenes according to time requirements and cast and set accessibility. | —0 | —0 |
Identify and approve equipment and elements required for productions, such as scenery, lights, props, costumes, choreography, and music. | —0 | —0 |
Collaborate with film and sound editors during the post-production process as films are edited and soundtracks are added. | —0 | —0 |
Choose settings and locations for films and determine how scenes will be shot in these settings. | —0 | —0 |
Perform producers' duties, such as securing financial backing, establishing and administering budgets, and recruiting cast and crew. | —0 | —0 |
Review film daily to check on work in progress and to plan for future filming. | —0 | —0 |
Collaborate with producers to hire crew members, such as art directors, cinematographers, and costumer designers. | —0 | —0 |
Interpret stage-set diagrams to determine stage layouts and supervise placement of equipment and scenery. | —0 | —0 |
Hold auditions for parts or negotiate contracts with actors determined suitable for specific roles, working in conjunction with producers. | —0 | —0 |
Create and approve storyboards in conjunction with art directors. | —0 | —0 |
Confer with stage managers to arrange schedules for rehearsals, costume fittings, and sound or light development. | —0 | —0 |
Promote and market productions by giving interviews, participating in talk shows, and making other public appearances. | —0 | —0 |
Introduce plays and meet with audiences after shows to explain how the play was interpreted. | —0 | —0 |
Create graphics for television broadcasts. | —0 | —0 |
Values in this tab are predicted labels, not observations. Eloundou et al. (2023) published two rating regimes — human raters and GPT-4 — and the β shown here is derived from the GPT-4 rater basis alone; the same task can take a different value under the other regime. The unit and the meaning differ from the observed shares (%) in the other tabs, so do not place them on the same axis.
| Task (O*NET 27.2) | βE1 + 0.5 × E2 |
|---|---|
Write and edit news stories from information collected by reporters and other sources.O*NET Task ID 22514 | 1.0 |
Consult with writers, producers, or actors about script changes or "workshop" scripts, through rehearsal with writers and actors to create final drafts.O*NET Task ID 22524 | 1.0 |
Compile scripts, program notes, and other material related to productions.O*NET Task ID 22528 | 1.0 |
Perform administrative duties, such as preparing operational reports, distributing rehearsal call sheets and script copies, and arranging for rehearsal quarters.O*NET Task ID 22529 | 1.0 |
Compose and edit scripts or provide screenwriters with story outlines from which scripts can be written.O*NET Task ID 22533 | 1.0 |
Write and submit proposals to bid on contracts for projects.O*NET Task ID 22539 | 1.0 |
Plan details such as framing, composition, camera movement, sound, and actor movement for each shot or scene.O*NET Task ID 22515 | 0.5 |
Coordinate the activities of writers, directors, managers, and other personnel throughout the production process.O*NET Task ID 22518 | 0.5 |
Study and research scripts to determine how they should be directed.O*NET Task ID 22519 | 0.5 |
Confer with technical directors, managers, crew members, and writers to discuss details of production, such as photography, script, music, sets, and costumes.O*NET Task ID 22521 | 0.5 |
Research production topics using the internet, video archives, and other informational sources.O*NET Task ID 22522 | 0.5 |
Review film, recordings, or rehearsals to ensure conformance to production and broadcast standards.O*NET Task ID 22523 | 0.5 |
Identify and approve equipment and elements required for productions, such as scenery, lights, props, costumes, choreography, and music.O*NET Task ID 22525 | 0.5 |
Establish pace of programs and sequences of scenes according to time requirements and cast and set accessibility.O*NET Task ID 22526 | 0.5 |
Arrange financing for productions.O*NET Task ID 22531 | 0.5 |
Perform management activities, such as budgeting, scheduling, planning, and marketing.O*NET Task ID 22532 | 0.5 |
Negotiate with parties, including independent producers and the distributors and broadcasters who will be handling completed productions.O*NET Task ID 22534 | 0.5 |
Cut and edit film or tape to integrate component parts into desired sequences.O*NET Task ID 22535 | 0.5 |
Choose settings and locations for films and determine how scenes will be shot in these settings.O*NET Task ID 22536 | 0.5 |
Review film daily to check on work in progress and to plan for future filming.O*NET Task ID 22537 | 0.5 |
Obtain rights to scripts or to such items as existing video footage.O*NET Task ID 22538 | 0.5 |
Develop marketing plans for finished products, collaborating with sales associates to supervise product distribution.O*NET Task ID 22540 | 0.5 |
Hire principal cast members and crew members, such as art directors, cinematographers, and costume designers.O*NET Task ID 22541 | 0.5 |
Select plays, scripts, books, news content, or ideas to be produced.O*NET Task ID 22543 | 0.5 |
Communicate to actors the approach, characterization, and movement needed for each scene in such a way that rehearsals and takes are minimized.O*NET Task ID 22516 | 0.0 |
Direct live broadcasts, films and recordings, or non-broadcast programming for public entertainment or education.O*NET Task ID 22517 | 0.0 |
Supervise and coordinate the work of camera, lighting, design, and sound crew members.O*NET Task ID 22520 | 0.0 |
Conduct meetings with staff to discuss production progress and to ensure production objectives are attained.O*NET Task ID 22527 | 0.0 |
Resolve personnel problems that arise during the production process by acting as liaisons between dissenting parties when necessary.O*NET Task ID 22530 | 0.0 |
Hold auditions for parts or negotiate contracts with actors determined suitable for specific roles.O*NET Task ID 22542 | 0.0 |
β = E1 + 0.5 × E2 · E1 = tasks where direct LLM access alone cuts time by at least 50%, E2 = tasks where software built on top of an LLM cuts time by at least 50%. Values take only 0 / 0.5 / 1.0.
Data sources & licenses — O*NET®, Anthropic Economic Index, Eloundou et al. (2023): see full notices on the Credits page
Toutes les tâches O*NET 31.0 (30)
Toutes les tâches O*NET 31.0 de ce métier (en anglais, telles que publiées ; type de tâche principale ou complémentaire). Les valeurs d'exposition ne figurent pas dans cette liste ; elles sont dans le tableau ci-dessus, à côté de chaque tâche dans la formulation de la version O*NET utilisée par chaque source.
| Tâche (O*NET 31.0) | Type |
|---|---|
| Plan details such as framing, composition, camera movement, sound, and actor movement for each shot or scene. | Principale |
| Communicate to actors the approach, characterization, and movement needed for each scene in such a way that rehearsals and takes are minimized. | Principale |
| Direct live broadcasts, films and recordings, or non-broadcast programming for public entertainment or education. | Principale |
| Coordinate the activities of writers, directors, managers, and other personnel throughout the production process. | Principale |
| Study and research scripts to determine how they should be directed. | Principale |
| Supervise and coordinate the work of camera, lighting, design, and sound crew members. | Principale |
| Confer with technical directors, managers, crew members, and writers to discuss details of production, such as photography, script, music, sets, and costumes. | Principale |
| Research production topics using the internet, video archives, and other informational sources. | Principale |
| Review film, recordings, or rehearsals to ensure conformance to production and broadcast standards. | Principale |
| Consult with writers, producers, or actors about script changes or "workshop" scripts, through rehearsal with writers and actors to create final drafts. | Principale |
| Identify and approve equipment and elements required for productions, such as scenery, lights, props, costumes, choreography, and music. | Principale |
| Establish pace of programs and sequences of scenes according to time requirements and cast and set accessibility. | Principale |
| Conduct meetings with staff to discuss production progress and to ensure production objectives are attained. | Principale |
| Compile scripts, program notes, and other material related to productions. | Principale |
| Resolve personnel problems that arise during the production process by acting as liaisons between dissenting parties when necessary. | Principale |
| Perform management activities, such as budgeting, scheduling, planning, and marketing. | Principale |
| Obtain rights to scripts or to such items as existing video footage. | Principale |
| Write and edit news stories from information collected by reporters and other sources. | Complémentaire |
| Perform administrative duties, such as preparing operational reports, distributing rehearsal call sheets and script copies, and arranging for rehearsal quarters. | Complémentaire |
| Arrange financing for productions. | Complémentaire |
| Compose and edit scripts or provide screenwriters with story outlines from which scripts can be written. | Complémentaire |
| Negotiate with parties, including independent producers and the distributors and broadcasters who will be handling completed productions. | Complémentaire |
| Cut and edit film or tape to integrate component parts into desired sequences. | Complémentaire |
| Choose settings and locations for films and determine how scenes will be shot in these settings. | Complémentaire |
| Review film daily to check on work in progress and to plan for future filming. | Complémentaire |
| Write and submit proposals to bid on contracts for projects. | Complémentaire |
| Develop marketing plans for finished products, collaborating with sales associates to supervise product distribution. | Complémentaire |
| Hire principal cast members and crew members, such as art directors, cinematographers, and costume designers. | — |
| Hold auditions for parts or negotiate contracts with actors determined suitable for specific roles. | — |
| Select plays, scripts, books, news content, or ideas to be produced. | — |
0,00/ 3· Indice d'exposition aux robots
Échelle, base et source
Chaque tâche physique reçoit une note de 0 à 3 selon l'environnement dans lequel des robots déjà déployés, vendus ou présentés en démonstration pourraient l'accomplir (0 aucun · 1 environnements conçus pour les robots, comme une cellule robotisée grillagée ou une ligne d'embouteillage · 2 installations structurées, comme une pharmacie hospitalière ou un port à conteneurs · 3 environnements non structurés, comme un domicile privé ou un chantier de construction), puis les notes sont moyennées selon la part du temps de travail
Tâches physiques parmi les tâches O*NET 29.3 de ce métier
Anthropic a estimé les notes et les parts de temps avec Claude Opus 5 à l'aide de la recherche web (situation en 2026).
L'indice d'exposition aux robots est une mesure différente des chiffres d'exposition à l'IA de ce site : il ne peut ni s'y ajouter ni leur être comparé. Il ne mesure ni l'adoption réelle ni le coût, et 0 couvre aussi les métiers sans tâche physique.
Note de chaque tâche physique
Aucune des tâches O*NET 29.3 de ce métier n'est classée comme tâche physique.
Informations professionnelles
Perspectives d’emploi (BLS)
Valeurs de l’ensemble du groupe SOC 27-2012 (Producers and directors), et non de ce seul métier O*NET.
- Emploi, 2025
- 181K
- Emploi projeté, 2035
- 188K
- Variation (2025–35)
- +4%
- Salaire annuel médian, 2025
- $90 360
- Niveau d’études habituel à l’entrée
- Bachelor's degree
Liens avec la classification coréenne (KSCO)
Liens de la version en vigueur de Korea Occupation Direct Crosswalk v1.1, établi par AI Changing Work. Les valeurs de relation se lisent du côté du métier O*NET-SOC.
| Code KSCO | Intitulé KSCO | Relation | Statut |
|---|---|---|---|
| 29311 | 감독 및 연출가 | Cette profession est plus large | confirmé |
| 29319 | 그 외 감독 및 연출가 | Cette profession est plus large | confirmé |
| 29380 | 미디어 콘텐츠 창작자 | Chevauchement, pas identique | confirmé |
| 29810 | 공연 및 시각예술 기획자 | Chevauchement, pas identique | confirmé |
| 29820 | 영화 및 음반 기획자 | Chevauchement, pas identique | confirmé |
| 29391 | 스크립터 | Lié, sans correspondance | confirmé |
Définitions des relations et des statuts(kr-direct v1.1)
Description professionnelle de l’OIT
AI Changing Work relie à cette profession les groupes de base ISCO-08 ci-dessous en appliquant, telles que publiées, les tables de correspondance du Bureau of Labor Statistics des États-Unis (BLS) (SOC 2018 vers SOC 2010, SOC 2010 vers ISCO-08), sans sélection au cas par cas ; chaque lien peut être total ou partiel.
- ISCO-08 2654Film, Stage and Related Directors and Producers
Metteurs en scène de cinéma, de théâtre et d'autres spectacles
La définition, les tâches et les exemples ci-dessous sont la description que l'OIT donne de ce groupe de base, et non de cette profession.
Film, stage and related directors and producers oversee and control the technical and artistic aspects of motion pictures, television or radio productions and stage shows.
Tâches
- (a) choosing writers, studying scripts to determine artistic interpretation, and instructing actors on acting methods;
- (b) directing all aspects of dramatic productions on stage, television, radio or in motion pictures, including choice of actors, and final decisions concerning costumes, set designs, sound or lighting effects;
- (c) planning, organizing and controlling the various stages and scheduling involved in the production of presentations, motion pictures, television shows and radio programmes;
- (d) engaging and supervising all technical personnel, and determining the treatment, scope and scheduling of production;
- (e) maintaining production archives and negotiating royalties;
- (f) creating, planning, writing scripts for recording, videotaping and editing programmes;
- (g) supervising the positioning of scenery, props and lighting and sound equipment.
Exemples de métiers
Documentary director · Film editor · Motion picture director · Photography director · Stage director · Technical director · Technical television or radio director · Theatre producer
Sources: ILO ISCO-08 — details: Credits
Vocabulaire professionnel ESCO
Chaque entrée ci-dessous est mise en correspondance avec cette profession dans le ESCO-O*NET Crosswalk publié (version 1, 2022). Les types de correspondance sont ceux de cette table ; la formulation est celle d'AI Changing Work.
- assistant réalisateur de films cinématographiques et vidéos/assistante réalisatrice de films cinématographiques et vidéosESCO 3435.2Cette profession est plus large
Les assistants réalisateurs/assistantes réalisatrices de films cinématographiques et vidéos sont responsables de l’organisation, de la programmation et de la planification des artistes, des équipes techniques et des activités sur un plateau de tournage. Ils/Elles assistent les réalisateurs, gèrent les budgets et veillent à ce que toutes les activités de production respectent le calendrier.
- directeur de programmes/directrice de programmesESCO 3435.5Cette profession est plus large
Les directeurs/directrices de programmes réalisent des grilles de programmes. Ils/Elles décident de la durée et des horaires de diffusion d’un programme en fonction de facteurs tels que l’audience, les caractéristiques sociodémographiques des téléspectateurs, etc.
- metteur en scène/metteuse en scèneESCO 2166.4.6Cette profession est plus large
Les metteurs en scène/metteuses en scène supervisent et orchestrent le montage d’une production artistique en unifiant divers moyens et aspects d’une production théâtrale. Ils/elles garantissent la qualité et l’exhaustivité de la production théâtrale et dirigent les membres de l’équipe de création afin de leur permettre de concrétiser leur vision artistique de celle-ci.
- producteur cinéma et vidéo/productrice cinéma et vidéoESCO 2654.2.2Cette profession est plus large
Les producteurs de films vidéo et de films supervisent la totalité de la production d’un film ou d’un programme de télévision. Sélectionnez les scripts qui seront transformés en images ou en série. Les fabricants de films vidéo et de films trouvent les moyens financiers de réaliser un film ou une série télévisée. Ils ont la décision finale sur l’ensemble du projet, depuis le développement jusqu’à la distribution jusqu’à la distribution. Dans le cadre de productions à grande échelle, les producteurs de vidéos et de films peuvent faire partie d’une équipe de producteurs et peuvent être responsables de certaines de ces tâches.
- producteur radio/productrice radioESCO 2654.3Cette profession est plus large
Les producteurs de radio sont responsables de l’organisation de la diffusion des émissions de radio. Ils surveillent les aspects des émissions de radio tels que le contenu, la production audio, la planification des ressources et la surveillance du personnel.
- producteur/productriceESCO 2654.2Cette profession est plus large
Les producteurs sont responsables de la gestion de la production de musique, de films cinématographiques ou de séries. Ils planifient et coordonnent tous les aspects de la production, tels que la direction, la publication et le financement. Les producteurs supervisent la production et gèrent tous les aspects techniques et logistiques de l’enregistrement et de la révision.
- réalisateur de films cinématographiques et vidéos/réalisatrice de films cinématographiques et vidéosESCO 2166.4.8Cette profession est plus large
Les réalisateurs de films cinématographiques et vidéos/réalisatrices de films cinématographiques et vidéos sont responsables de la production globale d’un film ou d’un programme de télévision. Ils/elles montent et traduisent le script en images audiovisuelles. Les réalisateurs de films cinématographiques et vidéos/réalisatrices de films cinématographiques et vidéos supervisent et gèrent l’équipe de tournage. Ils/elles transmettent leur vision créatrice aux acteurs, aux opérateurs de matériel audio et vidéo, aux techniciens de l’éclairage, etc., et les dirigent. Les réalisateurs de films cinématographiques et vidéos/réalisatrices de films cinématographiques et vidéos supervisent également le montage des images.
- régleur de cascades/régleuse de cascadesESCO 3435.8Cette profession est plus large
Les régleurs/régleuses de cascades accompagnent les interprètes dans la réalisation des séquences de combat en toute sécurité. Ils/Elles dirigent les combats dans le cadre de spectacles tels que la danse, le cinéma, la télévision, le cirque, la variété, etc. Ils/Elles doivent avoir de l’expérience dans le domaine du sport, comme l’escrime, le tir ou la boxe, les arts martiaux, tels que le judo, le wushu ou le karaté, ou encore une formation militaire.
- assistant metteur en scène/assistante metteuse en scèneESCO 3435.1Chevauchement, pas identique
Les assistants metteurs/assistante metteuse en scène assistent le metteur en scène et la production, et assurent la communication entre les artistes, la production et le metteur en scène. Ils/Elles prennent des notes, communiquent les retours d’information, coordonnent le calendrier des répétitions, assurent la mise en place, gèrent les répétitions, préparent ou distribuent les notes d’information aux acteurs et facilitent la communication entre les créateurs, la production et le metteur en scène.
Source: European Commission, DG EMPL — ESCO API 2026-08-08 (bridge v1.2.1)
Licence: CC BY 4.0 (EU Reuse Notice)
ESCO reuse terms and the modification notice are in Credits.
Liens avec la classification française (ROME)
Liens établis par AI Changing Work, à l’aide de modèles d’IA, entre ce métier et des fiches ROME 4.0. Les relations se lisent du point de vue de ce métier. Les liens marqués « provisoire » ont été retenus sur la seule base des jugements de deux évaluateurs de la même famille de modèles (Claude), ou par une règle de l'exploitant appliquée à ces jugements, et reposent donc sur des éléments plus faibles que les liens confirmés.
| Code ROME | Intitulé ROME (français) | Relation |
|---|---|---|
| L1301 | Metteur / Metteuse en scène | Cette profession est plus large |
| L1302 | Producteur / Productrice audiovisuel et cinéma | Cette profession est plus large |
| L1304 | Assistant réalisateur / Assistante réalisatrice | Cette profession est plus large |
| L1305 | Directeur / Directrice artistique spectacle | Cette profession est plus large |
| L1306 | Réalisateur / Réalisatrice audiovisuel | Cette profession est plus large |
| L1308 | Directeur / Directrice de production audiovisuelle et cinéma | Cette profession est plus large |
| L1311 | Chargé / Chargée de production de spectacles | Cette profession est plus large |
| L1315 | Documentariste | Cette profession est plus large |
| L1512 | Régisseur / Régisseuse de spectacles | Cette profession est plus large |
| L1307 | Assistant / Assistante mise en scène | Cette profession est plus largeprovisoire |
| L1309 | Coordinateur / Coordinatrice d'intimité | Cette profession est plus largeprovisoire |
| L1318 | Scripte de programmes audiovisuels | Cette profession est plus largeprovisoire |
| E1415 | Directeur / Directrice de la production publicitaire | Lié, sans correspondance |
| L1526 | Régisseur / Régisseuse de scène | Lié, sans correspondance |
| L1310 | Directeur / Directrice de salle de spectacles | Lié, sans correspondanceprovisoire |
| L1319 | Directeur / Directrice artistique éditions de musique et phonographique | Lié, sans correspondanceprovisoire |
Source: France Travail — Répertoire Opérationnel des Métiers et des Emplois (ROME 4.0), version 61, last updated 15 June 2026 (https://www.data.gouv.fr/datasets/repertoire-operationnel-des-metiers-et-des-emplois-rome). Licence Ouverte 2.0.
ROME codes and titles are reproduced unchanged; the links to O*NET-SOC occupations are AI Changing Work's own judgment and are not a France Travail correspondence.
(AI Changing Work link release: fr-direct v1)
Liens avec la classification espagnole (CNO-11)
Liens établis par AI Changing Work, à l’aide de modèles d’IA, entre ce métier et des professions CNO-11. Les relations se lisent du point de vue de ce métier.
| Code CNO-11 | Intitulé CNO-11 (espagnol) | Relation |
|---|---|---|
| 2934 | Directores de cine, de teatro y afines | Même périmètre |
Source: Instituto Nacional de Estadística (INE), National Classification of Occupations 2011 (CNO-11, Royal Decree 1591/2010) — www.ine.es · Licensed CC BY 4.0. CNO-11 codes and Spanish titles are reproduced unchanged; the links to O*NET occupations are AI Changing Work's own judgment and are not an INE correspondence.
(AI Changing Work link release: es-direct v1)
Liens avec la classification allemande (KldB)
Liens établis par AI Changing Work, à l’aide de modèles d’IA, entre ce métier et des professions KldB. Les relations se lisent du point de vue de ce métier.
| Code KldB | Intitulé KldB (allemand) | Relation |
|---|---|---|
| 94403 | Berufe in der Theater-, Film- und Fernsehproduktion (ohne Spezialisierung) - komplexe Spezialistentätigkeiten | Cette profession est plus large |
| 94414 | Berufe in der Regie - hoch komplexe Tätigkeiten | Cette profession est plus large |
| 94413 | Berufe in der Regie - komplexe Spezialistentätigkeiten | Cette profession est plus largeprovisoire |
| 94493 | Aufsichtskräfte - Theater-, Film- und Fernsehproduktion | Cette profession est plus largeprovisoire |
| 94404 | Berufe in der Theater-, Film- und Fernsehproduktion (ohne Spezialisierung) - hoch komplexe Tätigkeiten | Chevauchement, pas identique |
| 92303 | Verlags- und Medienkaufleute (ohne Spezialisierung) - komplexe Spezialistentätigkeiten | Lié, sans correspondanceprovisoire |
| 92304 | Verlags- und Medienkaufleute (ohne Spezialisierung) - hoch komplexe Tätigkeiten | Lié, sans correspondanceprovisoire |
| 94402 | Berufe in der Theater-, Film- und Fernsehproduktion (ohne Spezialisierung) - fachlich ausgerichtete Tätigkeiten | Lié, sans correspondanceprovisoire |
| 94494 | Führungskräfte - Theater-, Film- und Fernsehproduktion | Lié, sans correspondanceprovisoire |
Source: © Statistik der Bundesagentur für Arbeit — Klassifikation der Berufe 2010 – überarbeitete Fassung 2020, https://statistik.arbeitsagentur.de. KldB codes and titles are reproduced unchanged; the links to O*NET occupations are AI Changing Work's own mapping (eigene Zuordnung) and are not a Bundesagentur für Arbeit correspondence.
(AI Changing Work link release: de-direct v1)
Liens avec la classification japonaise (JSCO)
Liens établis par AI Changing Work, à l’aide de modèles d’IA, entre ce métier et des professions JSCO. Les relations se lisent du point de vue de ce métier.
| Code JSCO | Intitulé JSCO (japonais) | Relation |
|---|---|---|
| 234 | 演出家 | Cette profession est plus étroite |
Source: Ministry of Internal Affairs and Communications (MIC), Japan Standard Occupational Classification (Dec. 2009, MIC Notification No. 555). JSCO codes and Japanese titles are reproduced unchanged; the links to O*NET occupations are AI Changing Work's own judgment and are not a MIC correspondence.
(AI Changing Work link release: jp-direct v1)
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